Le sorti del cinema italiano-cap.1

Ammetto la mia indecisione nell'intervenire al dibattito aperto da alcune riviste del settore sulle sorti del cinema italiano,dovuta a una misera documentazione sull'argomento causata soprattutto,per quanto sia triste riconoscerlo, dalla noia. Noia dovuta principalmente allo scarso eclettismo di genere del nostro cinema,limitato per lo piu' al filone delle "piccole"storie quotidiane. Storie che, fra l'altro,rischiano di restare davvero piccole,se non supportate da un'adeguata regia e da una certa intensita' interpretativa. Cosi', mentre ci si commuove sul serio per l'asciutto e toccante dramma personale del "padre-coraggio" Silvio Orlando ne Il papa' di Giovanna di Pupi Avati, "piccola" storia che protesta silenziosamente un proprio spazio all'interno del dramma globale della Storia, registi pur validi come Ozpetek non riescono sempre, a mio avviso, a sostenere un congegno narrativo all'altezza delle premesse; cio' accade,ad esempio, nel finale frettoloso de Le fate ignoranti, o in Saturno contro, dove le complesse dinamiche fra i personaggi tendono a esaurirsi in enigmatiche "catarsi"(come quella di Ambra Angiolini,alias Roberta,all'obitorio) che disperdono gli sforzi interpretativi dello spettatore in fin troppi rivoli.

C'e' invece una categoria di film italiani in cui lo svolgimento della "piccola storia" e' fin troppo banale; ad esempio i recenti Femmine contro maschi/Maschi contro femmine di Fausto Brizzi o le sue "notti prima degli esami", in cui la gradevolezza dell'insieme non riesce ad affrancare il prodotto dall'alveo di commediola senza troppe sorprese. Cosi', fin dalle premesse, appare scontato che la conclusione delle vicende terra' fede a quel politically correct ,tutto italiano, disposto ad accettare l'unione fra l'attempato De Niro e la spogliarellista Bellucci ,ma non altrettanto indulgente verso i quarantenni in crisi d'identita' di Paolo Genovese, stigmatizzati come Immaturi.

Esempi ben lontani dal cinema d'oltralpe,affetto anch'esso da una certa limitatezza di genere, ridimensionata, tuttavia, da quell'anticonvenzionalita' stralunata che fa di ogni "piccola storia" un caso a se',non inseribile in quei "manuali d'amore" nei quali Giovanni Veronesi ha cercato, a mio avviso superficialmente, di classificare le attitudini sentimentali degli italiani. Accade cosi' che Francois accetti con rassegnata esultanza i frequenti infarti,provocati dall'incontenibile gioia di ospitare in casa(a pagamento) la donna dei suoi sogni in Per sesso o per amore? di Bertrand Blier;o che Amelie, protagonista del noto film di Jean Pierre Jeunet, ammetta candidamente di preferire l'ineffabile piacere di una manciata di legumi crudi fra le dita alle gioie sessuali. Totale assenza di pegiudizi riscontrabile,dopo la scomparsa di poeti come l'indimenticabile Fellini, solo in pochi registi italiani;ad esempio in Roberto Benigni o nel Silvio Soldini di Pane e tulipani e di Agata e la tempesta.

Grandi "vecchi" sono l'intimista Bertolucci e il sempre prolifico Tornatore,il quale,con lo stupendo Baaria, si rifa' interprete di quel genere corale-memorialistico che, abbassando un ponte fra l'uomo odierno e il suo passato prossimo, ne rafforza l'identita' culturale. Purtroppo questa tipologia,cara a registi d'oltreoceano come Scorsese o il Sergio Leone di C'era una volta in America,in Italia non trova l'attenzione che meriterebbe.